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Genio, isolato

Dean Mullaney è stato uno dei fondatori di Eclipse Comics ed è attualmente il direttore creativo della Library of American Comics, che include collezioni come Bloom County The Complete Bibliotec Pubblicato da IDW. Roger Ash di Westfield ha recentemente parlato con Dean per imparare molto di più sulla loro prossima uscita Genius, Isolata: The Life and Art of Alex Toth, il primo di tre libri biografici sulla leggenda dei fumetti Alex Toth.

WESTFIELD: Per coloro che potrebbero non avere familiarità con Alex Toth, perché devono raccogliere genio, isolati?

Toth Art from Odd Adventures #18

Dean Mullaney: A differenza di alcuni artisti che sono diventati i favoriti perché hanno servito un certo personaggio o serie per anni e anni, Alex Toth non ha mai fatto. Non ha mai bloccato con un progetto per troppo tempo. Era noto agli artisti sul campo come artista dell’artista. È la persona a cui tutti hanno guardato. Quando si unì a DC alla fine degli anni ’40/primi anni ’50, DC aveva uno stile di casa accettato. Tutti gli artisti con cui abbiamo parlato con chi stavano lavorando in quel momento diceva che era come se veniva dallo spazio. Aveva un nuovo modo di dare un’occhiata ai fumetti, un nuovo modo di composizione e design. Ha cambiato completamente l’intero aspetto DC House. Tutti hanno iniziato a copiarlo. E ha fatto di nuovo la stessa cosa quando è passato ai fumetti standard nei primi anni ’50. Quindi ha avuto davvero un’incredibile influenza su altri artisti, oltre all’incredibile quantità di lavoro che ha svolto da solo.

WESTFIELD: Questo è iniziato come un solo libro e ora è ampliato a tre. Cosa è successo a cambiarlo?

MULLANEY: Quello che è successo è che non credo che la stampante potesse legare un libro di mille pagine senza che cadesse a pezzi. Risate In realtà, stiamo lavorando con i bambini di Alex e la sua famiglia, quindi abbiamo accesso alle opere d’arte, alle fotografie e al materiale di sottofondo che hanno. E poi abbiamo messo in parola a collezionisti, fan e amici di Alex. Ci sono molte persone che raccolgono la sua arte. Le persone sono state molto generose nel fare l’arte di FedExing US per scansionarla da sole e inviarla. Vogliamo riprodurre il più possibile dalle opere d’arte originali che mostrano le linee della matita, mostrando il processo del lavoro, oltre a come è stato finalmente stampato. Abbiamo trovato così tanto materiale che non potevamo più inserirlo in un libro. Piuttosto che fare un lavoro a metà, abbiamo preso la decisione di aggiungere molti più libri.

WESTFIELD: E sei anche un fan del suo lavoro?

Zorro di Toth

Mullaney: Sono un grande fan. In effetti, il primo fumetto che ricordo di aver letto era Zorro alla fine degli anni ’50. Non erano firmati, quindi non sapevo chi li avesse disegnati. Era il mio programma televisivo preferito da bambino. Lo show televisivo era in bianco e nero e i fumetti erano a colori. È stato eccitante. Anni dopo ho scoperto che erano disegnati da Alex Toth. Negli anni ’80 ho finalmente avuto la possibilità di lavorare con lui e ho raccolto tutti quei fumetti di Zorro originali in due libri con copertina rigida.

WESTFIELD: Com’è stata l’esperienza di lavorare con lui e mettere insieme quei libri?

Mullaney: è stato un piacere. Era molto felice perché odiava la colorazione dei fumetti originali. Abbiamo rintracciato un magazzino da qualche parte fuori da Kansas City, dove Western Publishing, che ha pubblicato tutti quei fumetti, aveva negativi cinematografici di quasi tutti i fumetti di quel periodo. Quindi sono stato in grado di ottenere i fotostat per i negativi originali. Poi Alex è entrato e ha fatto un nuovo lavoro di tono per ombreggiare tutto, quindi in realtà è una nuova edizione e persino meglio dei fumetti originali. Lo stava ombrendo per dare un accento e un’enfasi su dove voleva che il tuo occhio andasse sulla pagina.

Westfield: Nel libro finale, quanto sono informazioni biografiche e quanto è la riproduzione dell’arte?

Mullaney: ce ne sono molti. Bruce Canwell ha scritto la biografia, che è del 78% in più di quanto inizialmente pensavamo che sarebbe stato. Questo è un altro motivo per cui il libro si è espanso in libri. Penso che abbiamo 32.000 parole nel primo libro. È una biografia sostanziale e la prima sempre di Alex. Ha scritto di se stesso nel corso degli anni e ci sono state molte interviste con lui, ma non c’è mai stata una biografia. Abbiamo pieno accesso ai risultati della famiglia e ai registri della famiglia.

Westfield: Nell’arte riprodotta, sono storie o parti complete di storie?

Jon Fury

Mullaney: Entrambi. Abbiamo alcune storie complete e stiamo usando alcune singole pagine per fare determinati punti per illustrare come ha disegnato. Abbiamo scatti dalle opere d’arte originali per un sacco di storie spettacolari che ha fatto per lo standard nei primi anni ’50. E in realtà abbiamo trovato una storia incompiuta e senza dubbio inedita che ha disegnato durante il periodo standard. Questo non è mai stato visto stampare. È tutta matita, parzialmente inchiostrata. È solo straordinario trovare un non pubblicato e preVioosamente invisibile storia di 60 anni fa. E, naturalmente, abbiamo la completa Jon Fury, che è una striscia settimanale che ha fatto quando era nell’esercito. Era di stanza a Tokyo e ha fatto una striscia settimanale nel giornale del campo. C’erano sette pagine che alla fine furono pubblicate in una fanzine negli anni ’70, ma per quanto ne so, nessun’altra pagina, e certamente non la storia completa, non è mai stata ristampata prima. Abbiamo l’unico set completo di fotocopie di Alex, che ha richiesto molto restauro digitale da parte nostra. È la storia più lunga che abbia mai fatto.

Westfield: Oltre al suo lavoro di fumetti, Toth ha lavorato molto nell’animazione. Ci coprirai anche tu?

Mullaney: è altrettanto influente nell’animazione. Alex ha fatto fogli modello per quasi tutte le serie di Hanna-Barbera degli anni ’60 e andando negli anni ’70. Ha fatto centinaia e centinaia. Penso che il conteggio finale sia stato di diverse migliaia di fogli modello. Ogni episodio, che si tratti di Jonny Quest o dello Space Ghost o incredibilmente amici, stava facendo storyboard o fogli modello. Potrebbero esserci 25, 30, 40 fogli modello per ogni singolo cartone animato. Fino ad oggi, gli animatori di ogni studio sembrano avere un quaderno, come un raccoglitore di ramo, di xerox di fogli modello di Alex Toth che ancora si riferiscono e da cui imparano ancora.

Tutti e tre i volumi con il flasion. Gli altri volumi e Slipcase saranno forniti in un secondo momento.

WESTFIELD: Le informazioni che ho visto su questo dicono che hai intervistato un sacco di persone per il libro. Chi sono alcune delle persone con cui hai parlato di Alex?

Mullaney: Abbiamo parlato con Irwin Hasen, con il quale Alex era amico quando è andato per la prima volta a DC. Abbiamo parlato con Jack Katz che è andato al liceo con Alex negli anni ’40. Abbiamo parlato con Joe Kubert, John Romita, Mike Esposito e altri suoi contemporanei. Indubbiamente tutti i membri della famiglia. E molti giovani fumettisti di cui è diventato amico più tardi nella vita.

Westfield: Oltre a ciò, so che hai alcuni altri libri che escono dalla Library of American Comics. C’è qualcosa che vorresti mettere in evidenza che è in arrivo?

Mullaney: Polly e i suoi amici sono nei negozi. Sono davvero felice di questo. È una di quelle fantastiche fumetti che meritavano di essere riportate in stampa. È la prima volta che molte di queste strisce sono raccolte. Stiamo lavorando a un enorme libro d’arte su Milton Caniff che uscirà a giugno. Abbiamo appena trascorso una settimana in Ohio State alla ricerca di tutti i file di Caniff. È stato davvero bello stare lì a tenere in mano, ad esempio, le opere d’arte originali di Noel Sickles per il logo Steve Canyon. Abbiamo trascorso circa cinque giorni a guardare attraverso l’arte. C’è così tanto lavoro straordinario che ha salvato. lavoro preliminare. Aveva una lunga occupazione, quindi abbiamo accesso a molto materiale.

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